文化，從來不是靜止的。它在時間中流動，在場域間移動，在人與人之間交換、回應、生成。

2026年，由臺北市立國樂團（下稱北市國）策辦的臺北市傳統藝術季（下稱「傳藝季」）系列活動迎來第39屆，從3月22日至6月12日，    活動期間長達2個多月。這不只是數字或是一段歲月的累積，它更是一場跨越世代、持續近40年從未停止的文化移動。它陪伴臺北走過不同時代的變遷，也在城市的節奏中，守護並更新屬於臺灣的傳統藝術之聲。

回望1980年代，當臺灣社會快速變動、城市節奏逐漸加快，臺北市選擇以「長期策辦」的方式，為傳統藝術建立一條穩定卻開放的移動路徑。從1988年最初的嘗試，到今日成為全臺持續辦理最久的傳統藝術系列活動，傳藝季一路走來，見證的不只是作品的演變，更是文化如何在不同時代中，調整步伐、持續前行。

第39屆傳藝季，正是一個關於「移動」的時刻——時間在移動，場域在移動，人與人的關係也在移動，而文化始終在其中流動。

時間的移動——

從記憶中走向當代的《關公》

2026年3月，傳藝季以大型國樂作品《關公》揭開序幕。這不只是一場以歷史或宗教人物為主題的開幕音樂會，它更像是一場跨越時間的行走。

《關公》取材自歷史人物，卻不將其停留在既定形象之中。作品以九個樂章鋪陳出完整敘事，透過音樂推進，讓人物在忠義、抉擇與情感之間流動。這部作品出自作曲大師盧亮輝之手，其創作語彙橫跨傳統結構與當代思維，正如作品本身，站在歷史與現代之間，持續移動。

在北市國的詮釋下，《關公》不只是被「再現」，而是被重新理解。歷史不再是靜止的過去，而成為一段能與今日觀眾對話的文化經驗。這場音樂會還包括黃瑩作詞、顧冠仁作曲的《媽祖香讚》大型合唱作品以及作曲家徐子晴以「擲茭」為創作靈感的《跋桮》。這樣的開幕，也象徵第39屆傳藝季的核心精神：讓傳統在時間中移動，而非被時間定格。

人的移動——舞臺上的世代交會

若說時間的移動塑造了傳藝季的縱深，那麼人的移動，則構成了它最真實的溫度。

支撐傳藝季近40年的，是一群不斷在舞臺上來去、交會與傳承的藝術家。作為傳藝季的重要核心，北市國自1979年成立以來，始終扮演著關鍵角色——團員在世代中更迭，音樂卻在經驗與技藝的流動中，持續累積。

在第39屆傳藝季舞臺上，觀眾可以清楚感受到這種移動的軌跡：有長年站在舞臺中央、見證傳藝季成長的資深演奏家，如北市國的二胡演奏家陳慧君、張舒然，琵琶演奏家鄭聞欣，揚琴演奏家蔡玉楓，笙演奏家郭秀容，擊樂演奏家謝從馨等；也有從比賽、培訓與附設樂團一路走來，逐漸成為舞臺主角的新世代音樂人，如二胡演奏家林承鋒、吳孟珊、王薇，嗩吶演奏家劉庭倩，阮演奏家馬欣妤等；還有來自世界各地的優秀演奏家或表演團隊，如琵琶演奏家湯良興、楊靖、張瑩，大提琴演奏家楊文信，小提琴演奏家林品任，鋼琴演奏家盧易之，以及榮興客家採茶劇團、一心戲劇團等優秀表演團隊，他們以自身超凡技藝，不斷述說著自己數十載的藝術風華與涵養，讓臺北愛樂者一睹他們的舞臺風采。透過「名家」、「市國之星」、「溫馨飛魔力」、「傳藝舞繽紛」等系列節目，不同年齡、不同背景的表演者在同一個傳藝季中並肩演出，讓傳承不只是象徵，而是正在發生的交流。

今年參與的音樂家、藝術家或表演團隊，陣容堅強，包括指揮瞿春泉、鄭立彬、閻惠昌、張宇安、李哲藝、黃光佑、江振豪、邱誓舷、林克威，二胡∕陳慧君、王瀅絜、高孟嵐、黃湞琪、林承鋒、吳孟珊，笛∕賴苡鈞、韓欣玲，簫∕陳中申，嗩吶∕林子由、劉江濱、劉庭倩，琵琶∕湯良興、楊靖、周韜、張瑩，柳琴∕馬翠妤，揚琴∕王玉玨，擊樂∕陳盈均、方馨、徐易達，小提琴∕林品任、大提琴∕楊文信，鋼琴∕盧易之，以及台灣揚琴發展協會、緹華製研所、團法人臺灣笛簫協會、榮興客家採茶劇團、一心戲劇團、采風樂坊、紫園戲劇團、明華園日字戲劇團、四象箏樂團、鼓魯擊世界打擊樂團。這樣的移動，不是替換，而是接續；不是告別，而是延伸。

場域的移動——

從城市舞臺到世界殿堂

傳藝季的移動，也體現在空間之中。從臺北市中山堂中正廳、光復廳到戶外廣場，以及國家音樂廳，傳統藝術在臺北的城市裡穿梭，與不同觀眾相遇。而在2026年，這條移動的路徑，更進一步延伸至世界。

6月3、4日，臺北市立國樂團將首次站上德國柏林音樂廳、萊比錫布商大廈音樂廳展演，6月7日則是在維也納金色大廳，為第39屆臺北市傳統傳藝季畫下句點。這場歐洲巡迴音樂會，不只是傳藝季的閉幕演出，更是一段長距離文化移動的成果。當來自臺北的國樂聲響，分別在德國柏林、萊比錫，    最終於維也納金色大廳響起，它所承載的是一座城市長年累積的文化能量。這不只是作品的輸出，而是透過演出、交流與現場共振，讓不同文化背景的觀眾，與臺灣的聲音相遇。

文化，正是在這樣的移動中，產生新的理解。

在移動之中，未完待續

39屆意味著時間的厚度，也提醒我們：傳藝季從未停下腳步。它在時間中移動，在場域間行走，在人與人之間建立連結。

2026 年，當《關公》的樂聲響起，當維也納金色大廳迴盪來自臺北的旋律，我們看見的，不只是一個傳藝季的開始與結束，而是一場持續進行的文化行動——傳統藝術，正是在移動之中，被不斷創造。