城市如何被記憶？從一次次閱讀與書寫開始。

「寫臺北年度書獎」由臺北市政府文化局發起，期望透過一本本書，聽見城市的心跳與回聲。本屆主題「只有書寫，沒有終點」，象徵臺北始終在文字裡流動。無論是巷弄的氣味、河流的方向，或人與人之間的微光，都因被書寫而重新被看見。每位作者以不同的方式回望這座城市，使臺北的記憶得以被保存，城市樣貌經過再次想像，讓臺北持續成為一座由故事生長出的城市。

2026寫臺北入選書單與評審推薦

全書以文字招魂，藉由向《聊齋》與個人歷史取材，心性為經，地景為緯，在生與滅之間，幽幽地串起一場成功的空間通靈，同時巧妙道出魂鬼精怪，終難脫離人的七情六慾。而強烈情感溢出體外，寄附於建物與器皿，是一種物哀的極致表現。

從幽冥到七星，從觀光地到欲望場，證明了土地本身就有故事，透過北投的硫磺氣味與氤氳水霧，地表形跡昇華為內在心景，並將北投從一個行政區升格為一座精神迷宮。

雖是以舊作改寫，卻已全然是嶄新的作品，不啻是一部向後看的前鋒之作，更提供了極具張力的感官圖譜。

臺北的一道風景─推薦舒國治《我與吃飯》

讀舒國治《我與吃飯》是一趟飲食的心靈之旅，也是飲食的城市之旅。

書中有哲理：從面對食物，勾連生活、處世的智慧。比如〈坐一下〉，酒要醒、麵要醒，牛肉、生魚片、香蕉、柿子要坐一下，飯要燜一下，有感覺、想寫的東西，也要「坐一下」。〈所謂好吃〉，吃「一看就想吃」的東西，讀「看得進去」的書，交「該說什麼就說什麼」的朋友，平淡中見高明。

書中有懷舊：〈消失的台北餐館〉、〈台北幾碗好乾麵〉，從飲食勾起記憶，勾勒「臺北，這個了不起的城市」，也帶出餐飲界的變遷。

從吃飯小事，看生活，寫城市，穿梭其中的舒國治，他自成一格獨特的文風，他的觀察體驗，他的生活哲學，返回樸實簡單的飲食之道，文與人，都是當代某種「臺北人」風貌。甚至可以說，舒國治本人，不正是臺北的一道風景。

這本書帶給我的閱讀愉悅來自好幾方面。首先，每一篇故事都非常有趣，讀來興味盎然。再者，作者的中文寫作能力令人驚豔，文字與回憶皆如行雲流水，毫無多餘裝飾。質樸真誠的描述，自然地帶入作者所描述的食物滋味，讀者聽聞過卻未必深究過的地方美食，都在文字間鮮活起來。排骨便當、水煮花生、台式日式料理，一顆飽含人情味的芭樂、一場難忘的辦桌婚宴，記錄臺北歷史的啤酒屋、蒙古烤肉……從一位在臺居住超過40年的日本人眼光來看，充滿懷舊氛圍又有新鮮感。

然而最迷人的還是人，作者與筆下人物的邂逅為食物引出風味。那些人生中的曲折小徑，帶我們看到意外的風景，意識到生命中一期一會的可貴。作者以輕盈寫意的方式刻劃出這一點，臺灣及臺灣味皆呈現出豐富的紋理。

半自傳式的少女成長小說。故事始於1995年，小女孩跟著家人前往貝里斯，探尋移民之地，意外地與馬雅古國的幽靈水晶夫人結緣。

旋而回到日常的臺北，在昔時稱為埤子腳的城南某一角落。她領頭跟著一群玩伴四處亂竄，進行各種冒險。書裡的綠寶石屋，祖父母的家屋，不是公寓，也非大樓，而是半露天的亭仔腳，只有綠色攀藤的屋頂。浴室和廚房共用一處空間，還以柴燒生活。

這裡是怪奇故事發生的舞台。在一棟棟新樓夾雜許多平房矮樓的地方，童年純真即將劃下句點之際，作者藉由小說，把記憶裡的街區、老屋和90年代重新建構。也藉由小女孩的眼光和口氣，描繪一段屬於這個年代臺北女子的特有回憶。在成長過程中，如何認清大人世界的不完美，以及想望而不可及的無奈中生活。

小女孩遇著困境時，水晶夫人則數度施展華麗的魔法，為她弄假成真，溝通神境和冥域，讓本書飽含魔幻色彩。

這不僅是一部飲食文化專書，更是一段跨越海洋的記憶航程。

作者黃開洋以親身走訪馬祖、臺北、福州乃至東南亞的經驗，細膩描繪閩東飲食文化的歷史脈絡與現代演變。書中以「航線」為線索，串聯起族群遷徙、文化交融與飲食創新的故事，讓讀者在文字間感受食物背後的深情。

在臺北這座多元文化交匯的城市，福州菜與馬祖料理曾經風華絕代，如今卻逐漸淡出視野。作者透過紮實的訪談與抒情的筆法，記錄餐館、街頭小吃的前世今生，喚醒我們對消逝味道的集體記憶。書中不只是談美味，更揭示食物作為身份認同與文化傳承的力量，呈現移民家庭如何在餐桌上延續故鄉的情感。

《味道的航線》不只是美食指南，而是一部文化人類學式的飲食研究，將歷史、地理、人情融入每一道菜的故事。它讓我們看見海洋文化的多層次面貌，也提醒我們：味覺，是最溫柔卻最深刻的文化記憶。

每逢週末假日臺北河濱自行車道騎車、散步、拍照、打球、賞鳥的遊人如織，景象好不熱鬧。而構成這個自行車道的新店溪、基隆河再加上大部份流經桃園新北的大漢溪，匯流為臺北地區的重要生命線——「島都之河」的淡水河。

從早期陳賴章墾號在清朝申請拓墾整個大臺北地區開始，到瑠公圳的水利設施建設完成，靠著淡水河系的灌溉資源，大臺北地區一度成為僅次於嘉南平原的臺灣第二大稻米產地。歷史流變中，這條臺北首都之河有太多市民及國民所不知道的身世。

由於個人觀念及客觀環境的改變，我們是完全「不親河」的，但是臺北市的發展從許多面向來看都與淡水河息息相關。本書提供了一個極佳的機會，讓大家從河流的歷史、河流產生的利益、河流的整治、河流的蛻變等多面向去觀看這條與城市歷史發展及提供我們日常生活飲水的重要伙伴的全貌。古人說「飲水思源」，讀這本書應該是我們具體思源的熱血行動。

在近年「臺灣書寫」方方面面如此豐沛的基礎上，要再添一筆不難，但要有出群獨特的風格則不易，於是我們讀到《漫步裏的台灣美術：藝術偵探帶路，繪見名畫裏的時代風景》的作者，一身孤膽自闢蹊徑的努力，令人佩服甚至動容。

作者以1920年代新美術運動的畫家/畫作/場景/現場×時間和歷史，以自身的田野和編碼將之呈現出一場獨特的閱讀盛宴。

作者深情款款、執念的將世人不知或沒興趣的如陳進、林阿琴、鄉原古統，將在或早已不存的古蹟歷建，將有意或無意被人遺忘掩蓋的常民歷史……，一一指出並賦予生命，重現今人眼前。

這工程這企圖是多少文學藝術工作的人畢生努力想做和正做著的，年輕的作者以其執念、對歷史的依戀、相關知識的蒐羅狂、以人類數百萬年來直立漫步觀看這星球的行走速度腳程於田野現場，成功完成了「將靈魂一一喚醒」的了不起作品。