寶藏巖，這座聚落最原始的景緻構築在人們對於生存幸福的期待，這片景色像是野生的，生命在這裡有機地長著，人們努力生活著。這片野景的美麗，也因著人們對於美好遺產的珍視、文化景觀的理想、土地居住與人權的關懷、公平正義的寄託，而在大片景緻裡有過一段段狂野的捍衛。

寶藏巖光節從2012年舉辦至今，每年以響應不同社會主題的策展方向進行定調。繼「邂逅那道光」、「創作像海洋，愛你像光」、「又在這裡，又在那裡」後，2019年春末夏初，寶藏巖光節以「野景」為題，透過藝術家的創作語彙、藝文活動的串聯、與會者的參與互動、在地居民和學生的攜手合作，呈現現代社會文明與野生的矛盾想像，為寶藏巖這片野景帶來旖旎的亮光。

從步入村落開始，藝術團體衍椼透過作品〈眾裡尋他千百度〉，帶著人們在聚落的巷弄裡散步，細數座落的路燈和腳前的風景。大自然的景色隨著工業文明的發展，逐漸被都市繁華所取代，在寶藏巖上光巷的房舍內，蕭聖健投影了一輪滿月，以極低科技的手法，讓作品唱出鄉野田園的蟲鳴鳥叫。對自然環境的關愛也反應在人嶼和奧爾加．蒂亞戈（Olga Diego）的作品中，他們以回收廢棄物和塑膠製造了一座流瀉著螢光瀑布的假山水，以及充氣電子裝置閃著亮光的塑膠人間樂園。

半樓廣場豎立的是李承亮利用球形水塔改造的舞台廣播系統〈萬年站〉，讓人們爬上如同登陸屋頂的太空站唱歌，做一場場撒野的夢，而一旁鐵皮屋頂投影的〈失訊–夜〉，是郭奕臣以作品中人們的陌生關係，回應李承亮自現代生活的疏離狀態所拓展的〈萬年站〉幻想場景，身後的防空洞也轉化成通往宇宙秘密基地的蟲洞。人工智慧的發展讓真實的情感變得模糊，陳韻如和瀧健太郎（Kentaro Taki）則透過人臉追蹤和線上遊戲，演繹著當今社會遭遇的科技綁架。寶藏巖的最深處座落著許唐瑋的〈虹光樹：果實星球〉，這兩顆星球像是原始且充滿生命力的異野空間，與聚落入口磯崎道佳（Isozaki Michiyoshi）搭建的巨型透明帳篷遙望著。

這片富饒的野景交融著野生和文明的景緻意義，承載人們對於生活光景的期待。今年寶藏巖光節更與簡單生活節聯名合作，於3月30、31日和5月4、5日共同舉辦開閉幕派對、音樂演出和簡單市集，開幕當天藝術家林安琪也會在邊境71號展間進行《痕跡 – 系列二》行為演出。另外，展期間的週末將有九場由漫才團體「魚蹦興業」為寶藏巖光節獨家創作的「野景 – 光之大笑漫才」表演。最後，4月20日在寶藏巖涼棚舉辦的野景食堂，邀請黃偉倫、李明俐與寶村家園的詹智雄擔任食堂主人，與民眾在共食的輕鬆氣氛中，暢聊寶藏巖和藝文環境的光景。「野景」作為本次光節主題，藉著不同領域的串聯，觸發實踐未來渴望的韌性連結，參與者們帶有野性卻堅守初心的精神，一同與寶藏巖點亮台北。