臺北市立美術館現正展出布列松二度造訪中國大陸所拍攝的照片展；本次展覽由法國攝影史研究權威米榭勒．費佐（Michel Frizot）與臺灣策展人蘇盈龍共同策劃。兩位策展人根據時序與布列松的行旅足跡，透過影像順序鋪陳時代的動盪。

攝影師亨利．卡蒂耶－布列松（Henri Cartier-Bresson）1908年生於法國，其攝影風格受到早年的繪畫訓練、及成長歷程中超現實主義風格的影響，拍攝時特別注重人物神情與整體構圖，形塑強烈的個人風格。約莫1930年代，布列松開始投入攝影，1934-1935年旅居墨西哥與美國期間，他逐漸變得知名；同時除了鍾情於電影外，也為符合自己政治傾向的左翼雜誌撰寫充滿濃厚個人風格的報導文章。他在1947年在紐約現代藝術博物館（MoMA）舉辦了回顧個展，同時與好友羅伯特．卡帕（Robert Capa）和大衛．西蒙（David Seymour）在紐約共同創辦了紀實攝影的指標—馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos）。同年，他與妻子，也是知名的印尼舞者哈娜．莫旖妮（Ratna Mohini）前往亞洲旅行。在印度停留一年的布列松，因緣際會拍下甘地（Ghandi）遇刺前的最後身影與葬禮。1948年後，布列松兩度造訪中國拍攝。由於這系列撼動人心作品的歷史意義，奠定了他重要之報導攝影大師地位。他的報導攝影最有別於他者的個人特色為：對人的關注遠高於事件本身。「對我而言，唯有人才是我所關注的，別無其他。（1951）」

1948年布列松受到當時全球單期發行量超過五百萬本的美國《生活》（Life）雜誌委託，進入中國拍攝記錄政權即將易主的關鍵時刻。在北平(註)不足半月的日子裡，布列松共拍攝了26捲底片、超過900張的照片，這一系列照片隨後在《生活》雜誌1949年首刊號以〈北平的最後一眼〉為名刊登專題，在國際間廣為流傳。離開北平的布列松，隨後輾轉行經上海、杭州、南京、香港等城市，在九個月之內見證了上海金圓券風暴、國共兩黨南京協商破裂後國民政府撤退、解放軍進駐等歷史事件，並用他的鏡頭捕捉時代巨輪下的軌跡。

1958年，念念不忘中國的布列松再訪北京與上海，正逢共產黨「大躍進」之時。布列松見到的中國已與十年前氛圍大大不同。在中共當局的安排陪同下，布列松側拍了如建國慶祝遊行、學生參與挖建游泳池等畫面。這系列照片向國際展現了中國歷經政權更迭的不同面貌。

布列松的鏡頭下掌握複雜的人物與社會情境，動盪不安，但畫面仍維持一貫的嚴謹構圖；系列紀實照片相互獨立，展現他著名的「反紀錄式」的攝影特色，冷靜而中性地捕捉歷史瞬間的人物形色。布列松對於攝影，最關注的是按下快門的當下，每一次快門都是各自獨立的瞬間。如此攝影意念，遇上遽變的世代，布列松35釐米萊卡相機的記錄，成為他在攝影史上獨特的成就與貢獻。