「巨大力量來自微小移動—停格偶動畫特展」即日起至5月7日在台北偶戲館展出。包括藝術家張徐展、黃勻弦的作品、手稿、照片等近50件，張徐展動畫《Si So Mi》之大型拍攝場景「鏡屋」與影片中的老鼠紙偶，以及黃勻弦《山川壯麗》中的廟宇場景與捏麵媽祖等劇中角色，讓觀眾一窺停格動畫的拍攝場景。

出身百年歷史糊紙店的張徐展，在當代藝術創作中帶入紙紮工藝，激盪出獨樹一格的紙偶動畫，他製作的動畫短片《熱帶複眼》前後用了三年時間，平均一天只能拍攝5秒，甚至只有1秒的畫面，對張徐展而言，紙偶是他詮釋的媒介之一，最終是為了「以動畫和錄像裝置作為藝術創作的實踐，探索擴展觀影經驗的各種可能」。

黃勻弦則出身捏麵世家，並以家族的捏麵人技藝為根基，創作社會觀察和自我剖析的偶動畫講述臺灣在地故事。捏麵人技法影響黃勻弦的，不只是手上的傳統技術，更是身而為人的內在價值。「捏麵人的訓練是要短時間抓重點，而非長時間地精雕細琢。不藏拙地藉此技法製作停格動畫，也讓創作的真誠有力量由內而發」。

兩位藝術家在國內外影展屢獲頭籌，張徐展於2018年以錄像動畫《Si SoMi》提名金馬獎最佳動畫短片獎、2021年獲頒德意志銀行年度藝術家獎、2022年以《熱帶複眼》榮獲金馬獎最佳動畫短片。黃勻弦2016年以作品《巴特》獲得金穗獎一般組最佳動畫獎、2018年《當一個人》獲金馬獎最佳動畫短片、2020年《山川壯麗》獲南方影展最佳動畫短片、2021年以《病玫瑰》VR作品入圍威尼斯影展。

此次展覽體現二位傳統工藝的承襲者藉由身體的記憶/技藝默默將這些養分注入創作中，這股能量在創作者身上藉著極微小的移動以時間換取製作的停格偶動畫，潛藏一股豐厚生命力的巨大力量，將長時間淬鍊與轉化的文化底蘊，通過視覺殘留的幻術映入的觀眾的瞳孔中。